裝修之前，選定自己喜歡的家裝風(fēng)格是個(gè)基本問題，也是個(gè)復(fù)雜問題。風(fēng)格就像審美，是個(gè)難以說清的事，而任何家裝也沒必要固守或拘泥于一種風(fēng)格不變，往往是多種風(fēng)格并行、融合。本文的目的只是想幫助那些還不太懂這些概念的人，厘清一些基本的東西，務(wù)個(gè)虛。
歐式風(fēng)格
真正的歐式風(fēng)格家居，多運(yùn)用手工精致的雕刻和鑲嵌工藝，造型上極其講究，給人典雅、華麗的感覺，也是比較可以體現(xiàn)出居住者的高貴生活品位的，補(bǔ)腦一下英劇《唐頓莊園》。
真正的歐式風(fēng)格高貴、典雅如下。
而中國人能接觸到的歐式風(fēng)格，就是家居大賣場里一層層丑成渣渣的歐式家具了，當(dāng)下世界，也許只有中國人最喜歡這種風(fēng)格了，豪宅、酒店，甚至是小居室這種裝修風(fēng)格隨處可見。粗劣的工藝、用料、浮夸的色彩與真正追求華貴、高雅的歐式風(fēng)格家居相差甚遠(yuǎn)...
▲ 說復(fù)雜不復(fù)雜，說簡潔不簡潔的花紋配飾+紅木色，構(gòu)成了獨(dú)具中國特色的歐式、美式風(fēng)格
▲ 這可能就是中國人理解的雍容華貴吧
歐式風(fēng)格是歐洲各國文化傳統(tǒng)與內(nèi)涵的深切表達(dá)，它的運(yùn)用離不開歐洲的歷史、文化、藝術(shù)背景，一個(gè)毫無西方文化修養(yǎng)的人且不說是否可以真正打造出這種風(fēng)格，單單生活在其間，想想畫面就已有違和感了。
美式風(fēng)格
▲ 典型的美式沙發(fā)
美式風(fēng)格源于歐式風(fēng)格，只是歐式風(fēng)格到了美國之后，入鄉(xiāng)隨俗地變得簡單和粗獷了些。美式家具尺寸普遍偏大、線條分明、顏色以深棕色為主，很多還有做舊工藝；家裝風(fēng)格上喜歡多種元素的混搭，自然鄉(xiāng)村和海洋元素也運(yùn)用得較多。
▲ 深色墻漆
▲ 美式鄉(xiāng)村風(fēng)格
由于美劇的播出，美式風(fēng)格受到熱烈追捧，打造一套美式公寓或大宅是很多“有品位的”中國人的夢想，更是目前家居設(shè)計(jì)市場的主流選擇。但是，由于設(shè)計(jì)師和業(yè)主都缺乏見識，加上審美水平也不高，美式風(fēng)格落戶到中國常常變成了下圖這樣。
而真正的美式風(fēng)格是怎樣的？看看下面的圖片。
從世界設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢看，從20世紀(jì)20—30年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格出現(xiàn)之后，這種風(fēng)格就不再是主流了。原因主要在于歐式和美式風(fēng)格的很多裝飾性設(shè)計(jì)并不實(shí)用，強(qiáng)調(diào)功能，反對裝飾，要求設(shè)計(jì)簡潔、實(shí)用，成為西方設(shè)計(jì)的主導(dǎo)思想。美，起源于實(shí)用，不是裝飾。
北歐風(fēng)格
北歐風(fēng)格是歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，它拋卻了傳統(tǒng)歐式風(fēng)格奢華、繁復(fù)的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)主旨變?yōu)楹唵螌?shí)用。
這種風(fēng)格的基礎(chǔ)是由幾位現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師在20世紀(jì)20—30年代奠定的，他們奉行的理念是簡潔，所謂線條簡單直接，色彩不那么繽紛。在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，室內(nèi)的頂、墻、地三個(gè)面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點(diǎn)綴。在家具設(shè)計(jì)方面，完全不使用雕花、紋飾，簡潔、直接、功能化且貼近自然。
從設(shè)計(jì)來說，北歐風(fēng)格應(yīng)該是當(dāng)今整個(gè)世界的主流，即便是在傳統(tǒng)歐洲設(shè)計(jì)強(qiáng)國意大利，主流的設(shè)計(jì)風(fēng)格也在趨向北歐化。北京居然之家的國際家居館里，能見到的意大利頂級家具品牌，風(fēng)格都是北歐的。意大利米蘭國際家具展也幾乎變成了北歐家具展，充滿了北歐設(shè)計(jì)。
▲ 意大利家具品牌Molteni&C
其實(shí)北歐設(shè)計(jì)早就進(jìn)入了我們的日常生活，只是中國人并不知道。我們在餐廳、辦公室，甚至是家里用的很多家具，尤其是椅子，很多都是北歐的經(jīng)典設(shè)計(jì)。
▲ 螞蟻椅
▲ 伊姆斯躺椅
▲ 瓦格納椅
▲ 天鵝椅
還有中國人很熟悉的家居品牌宜家，就是北歐設(shè)計(jì)的典型代表。宜家把西方人的現(xiàn)代家居理念帶給了中國，起到了啟蒙作用，雖然宜家的家具用料、做工飽受詬病。
中式風(fēng)格
在北京，中式家具的集散地算是十八里店吧。那里前些年就有諸多小店，自己照著王世襄的書仿制明清家具，有的用紅木，更多還是用楠木、老榆木、新榆木。這幾年十八里店還建起了一個(gè)超大的中式家具賣場，什么都不買走一圈下來都要一兩個(gè)小時(shí)。可惜去過幾次，關(guān)門的店越來越多，門可羅雀，人丁奚落。在居然之家和紅星美凱龍里邊，也有很多打著中式和新中式旗號的家具和燈飾，看到不少卻一頭霧水。
除了那些一望即知的中國符號外，其實(shí)人們很難說清楚中式風(fēng)格是個(gè)什么風(fēng)格。本質(zhì)上，現(xiàn)代中式家具的主要模仿對象明式家具和世界主流的北歐家具，在精神上有共通之處，都是強(qiáng)調(diào)簡潔，線條直接不復(fù)雜不繁瑣。但北歐風(fēng)格在簡潔的基礎(chǔ)上有自己的拓展，有自己的設(shè)計(jì)名師一代代推陳出新。而中式家具，常年只會仿制王世襄的明式家具和他的學(xué)生田家青的清式家具書里的樣子。有時(shí)候看他們用的那么好的紅木，直接感覺只有一個(gè)，糟蹋木頭。
▲ 瓦格納椅對中國傳統(tǒng)家具尤其是明式家具的傳承元素顯而易見
另外還有重要的一點(diǎn)，中國古代的家具擺設(shè)強(qiáng)調(diào)意境，而意境很多時(shí)候需要比較大的空間來展現(xiàn)。現(xiàn)代住房如果不能給中式家具留出能展示空曠和錯(cuò)落的空間，往往也會造成畫虎不成反類犬的效果。
▲ 紐約大都會博物館“明軒”，這是一個(gè)典型的中國古代文人家居陳設(shè)
日式風(fēng)格
▲ 日本家居品牌無印良品
日式風(fēng)格如果不算榻榻米，跟北歐風(fēng)格類似程度比較高，也都是簡潔明了。在中國最容易見到的日式家居用品，是無印良品，受到很多年輕人追捧。
▲ 日本家具品牌KARIMOKU60
但以我的觀點(diǎn)，日式風(fēng)格雖然跟北歐有接近，但相對來說略顯樸素，難聽點(diǎn)兒說，有點(diǎn)兒不太顯檔次，這也是日本設(shè)計(jì)在本質(zhì)上落后于歐洲的地方。而北歐家居也好，歐洲的整體設(shè)計(jì)也好，跟日本設(shè)計(jì)比，都會有一種優(yōu)越感——貴氣在里邊。注意，是高貴，不是奢華。
LOFT工業(yè)風(fēng)
▲ LOFT風(fēng)格的桌子，桌腿采用鐵管
最初的LOFT字面意義是倉庫、閣樓的意思，但這個(gè)詞在20世紀(jì)后期逐漸時(shí)髦而且演化成為一種時(shí)尚的居住與生活方式。
淘寶上，福建那邊有很多賣LOFT風(fēng)格家具、家居用品的店，價(jià)格并不高。一般就是用廢舊鐵管+松木板（好些的用橡木板）拼成的桌子、椅子、沙發(fā)和書架柜子。
如果你的家層高足夠還能把握好各種細(xì)節(jié)，用一些LOFT的元素做點(diǎn)綴也許是個(gè)選擇。但由于材料成本低、不高級，想做出高檔次來不容易。
▲ LOFT風(fēng)格的書架與北歐風(fēng)格搭配
其他裝修設(shè)計(jì)風(fēng)格：韓式、地中海風(fēng)格、東南亞風(fēng)格，由于中國人用的少而且區(qū)域特色比較明顯，這里就不再一一贅述了，反正不怎值得推薦就是了。
▲ 紐約大都會博物館里的“大馬士革房間”
但有一種風(fēng)格，在中國可能沒什么人用過的——伊斯蘭風(fēng)格，如果能恰當(dāng)?shù)卦诩揖友b修里使用，則是能大增其色的。在我看來，伊斯蘭建筑的水平是不遜于整個(gè)西方建筑的，她的花紋、造型水平甚至還要領(lǐng)先于西方（中國古代建筑在這方面可就差了好幾個(gè)檔次）。波斯手工地毯，包括一些印度工藝品，都是這種伊斯蘭風(fēng)格的代表。
為什么是北歐，不是歐式、美式？
上面拉拉雜雜講了不少裝修設(shè)計(jì)風(fēng)格，其實(shí)現(xiàn)在國內(nèi)普遍在采用的，主要是美式（歐式）和北歐風(fēng)格，其他的都不能算主流。前邊講過，在國際上主流只有一個(gè)，北歐風(fēng)格。但為什么北歐風(fēng)格流行了幾十年之后，中國人依然在追捧美式和歐式那種繁復(fù)、奢華呢？
原因有很多，比如在操作環(huán)節(jié)，裝修工人和設(shè)計(jì)師都會傾向于推薦美式、歐式風(fēng)格。因?yàn)槊朗健W式有很多造型可以做（多收費(fèi)），通過這些造型、裝飾營造的感覺，也容易向業(yè)主交代。相反，簡單、直接、實(shí)用的北歐風(fēng)，可操作利潤的空間要小，而且還需要更高的功力。
更深層次的原因是，大多數(shù)中國人的審美情趣，還沒有從繁復(fù)、奢華發(fā)展到簡潔、實(shí)用，而西方其實(shí)也是用了幾百年，在20世紀(jì)20—30年代才走出這條路的。
在西方，關(guān)于現(xiàn)代主義建筑如何掙脫古典建筑的窠臼，在安·蘭德的《源泉》里描摹得異常精彩。我摘錄一段，你反復(fù)看幾遍，就能領(lǐng)會為什么應(yīng)該是北歐（現(xiàn)代主義），而不再是美式、歐式了。
“霍華德，為什么我那么喜歡你為我修建的這幢房子？”
“就像一個(gè)人一樣，一幢房子也有整體感。”洛克說，“二者都很罕見。”
“那么整體感從何而來呢？”
“唔，你看著它。它的每一部分都是因?yàn)榉孔颖旧淼男枰嬖诘模^不是因?yàn)槿魏蝿e的原因。.......但是，你也見過那樣的建筑，它們采用了廊柱，可是無物可以支撐；采用上楣，可是毫無用處。它們有壁柱、有線腳、也有虛假的拱廊和窗戶。.......你明白它們之間的不同了嗎？你的房子是根據(jù)它自身的需要而修建的，而別的房子的修建是出于嘩眾取寵的需要。你的房子的必要性在于房子本身，而別人的房子的必要性在于觀眾。”
現(xiàn)在中國家居裝修風(fēng)格普遍仍是美式、歐式的華麗麗風(fēng)情為主，但是整個(gè)潮流的趨勢必定是會返復(fù)還簡的，簡約、大氣、實(shí)用主義為主的北歐風(fēng)格仍是未來的方向，不過整個(gè)的全面普及仍需要時(shí)間。
