即使采用了暖色調的布藝，后現代風格的家具也不太給人親熱的感受。

盡管廠商對后現代家具賦予了許多美好的字眼，比如吸收并提升歐洲古典主義風格，洞悉新貴一族渴望自由、崇尚個性的需求，經過融合、詮釋和不斷創新，讓歐式貴族的奢華與后現代的簡約完美融合，給人帶來耳目一新、魅力持久的高品位家居體驗。但是，成也蕭何敗也蕭何，其輕視功能、重裝飾加上“傳統符號”和形態構成上的游戲心態以及近乎怪誕的設計理念，依然讓其處于主流市場的邊緣狀態。

網友求教

黑白灰婚房

網友“李二道長”在網絡上求教，說自己在準備婚房，已經確定了“黑白灰色調的后現代裝修風格”，求網友支招，搭配什么樣的后現代家具最佳？網友的回答褒貶不一，但不少人流露出擔心，最反對的觀點是網友“霧都去污”的回復：親，如果你想離婚，請購買任何一種后現代風格的家具。這個神回復得到眾多網友的力挺，一場有關后現代家具的爭議此起彼伏。

冷冽氣質不夠親近

爭論的焦點之一就是后現代風格家具的表現形式。材質以冷酷的不銹鋼為主，即使有木質和布藝，也多是亮光烤漆和銀光閃閃的布藝，“如果加上黑白灰的色調，整個居室太過清冷，如何讓人靠近？”網友“恨嫁的女漢子”的回復得到不少網友的認同。

她還貼出了幾張圖片，有純不銹鋼的，有木架上面飾以金箔和銀箔的，毛絨面料和全皮面料上都鑲上了閃閃發光的珠片、鉆扣、珍珠等。“從材質來說，要表現出獨特和不羈，并能顯得相當搶眼，就必須使用閃光的材質。”而這些材質，都會讓空間顯得冷清。

按照家居色彩的搭配理論，在一般的居室空間中，包括天花板、墻面、地面和家私的顏色，都會將顏色限制在三種之內。即使是熟悉更深層次的色彩關系、相當專業的室內設計師，用色也只會超出一種或兩種。而家居最佳配色灰度是墻淺、地中、家私深，而且天花板的顏色必須淺于墻面或與墻面同色。當墻面的顏色為深色時，天花板必須采用淺色。使用了锃光發亮的后現代不銹鋼家具，還有多少比它灰度更淺的色彩呢？所以，天花、墻壁都用了白色，加上銀光閃閃的家具，即使再搭配其他顏色的布藝，也難逃冷清的感受。何況，以不銹鋼為主的家具，很難與色彩濃烈的布藝和諧搭配。

設計怪誕審美超前

還有設計，也是網友詬病的理由之一。不管采用了哪些溫潤的材質，不管傳承了多少古典家具的精華，但強化設計手段的含糊性和戲謔性是后現代風格設計師必須運用的方法，“沒有分裂與解析的手法，打破和分解既存的形式、意向格局和模式，促成一定程度的模糊性和多義性，就不能稱其為后現代風格的設計。”網友“設計是一種病”顯然是業內人士，他認為只有將現代主義設計的冷漠、理性的特征反叛體現在設計細節中，強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義，才是一款好的后現代設計。而這些手法，無外乎非傳統的混合、疊加、錯位、裂變手法和象征、隱喻等手段，注定其設計理念必須超前，所以不可能符合大部分人的審美觀念，只能處于邊緣狀態。

知名設計師李智告訴記者，后現代風格的設計多應用于酒店大堂、夜總會以及樓盤的樣板房之中，主要作用就是搶眼，“幾乎不用搭配其他的物品，就那么赤裸裸地擺在那里，就很搶眼。”如何搶眼，一是材質的奇缺，二是色彩的強烈對比，三是設計的怪誕。“如果整體設計并不怪誕，又有獨特的個性表達，那只能充滿幽默和戲謔。”所以，作為家用，選擇一兩樣混搭以調節居室的風格沒有問題，但如果像其他的家具一樣成套購買，則很難有溫馨的家居氣氛。“怪誕能吸引人暫時的興趣，但誰愿意長久生活在一個怪誕的氛圍之中呢？”

居室大忌鏡面反射

記者采訪了多家經銷商，大多認為后現代家具能吸引眼球，但銷售始終不溫不火。“不管是怪誕、幽默還是叛逆，后現代家具的設計可能還是趨前了一些。”記者數了一下近三年退出廣州市場的家具品牌，發現有不少是后現代風格的家具。比如貴族part、華倫斯、 凱蒂諾等。

從堪輿學上來說，冷清的空間不利于家人之間的人感情維系，特別是夫妻感情容易變淡，一點小事都會引發爭吵。另外，后現代家具多少會以模棱兩可的緊張感取代陳直不誤的清晰感，非此非彼、亦此亦彼的雜亂取代明確統一，其多元化不統一的藝術風格和硬朗或者不規則的造型會將空間進行怪異的分割，而這在家居堪輿學上也不提倡。

軟裝設計師曉雯告訴記者，她有朋友早年間購買了后現代家具之后比較后悔，椅子是不銹鋼與皮草的搭配，但坐感并不舒適，特別是冬天，碰到皮膚都驚一跳。“當時姐們還挺自豪，因為確實很潮，很特立獨行，質感也很好，走進去令人耳目一新，但現在兩夫妻老吵架，關系不冷不熱的。”曉雯說，她曾試圖用軟裝來改變居室的冷漠感，但效果并不太好。色彩難調配、布藝的材質也很難選擇，只能用反光性很強的絲絨和天鵝絨。“我最近也剛好在做一個后現代風格樣板房的項目，裝修采用了很多鏡面馬賽克，家具又是不銹鋼和冷光的真皮以及光滑明亮的面板，都是最容易反光的材質。”她透露，從堪輿學上來說，一切容易反光的材質都有鏡面的效果，而鏡面是家居的大忌，少用鏡面才是家居空間最佳的選擇。