【翠翠】大家好，我說的中文差特別多，但是我會注意說得清楚一定，如果有什么不明白可以問我。
我從一個設計師的角度我想先說一些我感覺設計師和藝術家有什么區別，藝術家可以一個椅子做到屋頂上說就是那樣的，但是設計師不可以，他必須設計一個椅子又舒服又結實，必須考慮客戶定下來的產品和客戶以后要用以后要賣出去是誰要用的，主要是為了使用舒服。設計師在工廠和客戶中間的人，設計師得理解兩個部門，設計師得講一個故事。我今天想跟大家分享一下我設計的經驗，怎么用顏色代表一些感覺，或者是怎么用顏色講這個故事，用顏色代表很多不一樣的感覺或者是客戶希望找到的感覺，或者是工廠可以用顏色代表一個季節或者是代表一個新的產品系列。我知道大家今天來很多工廠或者是設計師都在這里，所以我想從設計的角度來分享我的經驗。
我自己覺得沒有不對的顏色，看看大自然所有的顏色都很美，大自然里面的顏色是那么美為什么？因為都是真的。為什么到了產品上面的顏色很難看為什么？不是顏色難看，是顏色和材料混在一起調得不合適，或者是有時候貪得很便宜或者是假的，就是顏色和合作產品的材料質量有問題，設計師可以幫助解決這個問題。設計界的未來顏色會越來越重要，因為現在大家都在注意怎么考慮大自然、怎么保護大自然，所有的小孩都在考慮大自然怎么辦、全世界怎么，所以顏色會越來越重要，包括到現在為止很多環境都是白白的或者是米黃、白和黑，就是里頭未來需要有更多的顏色，就像和服裝一樣的感覺就是有一個系列。
我今天要跟大家分享我在中國做了什么工作，因為我在國外做了很多，大領導的房子或者是城堡，但是我覺得有些項目沒有那么明顯，我用的顏色可以跟大家今天分析一下。我的設計公司是Liu+de Biolley，Liu是我的合作伙伴劉利年，劉利年他是從電影、格局和攝影，de Biolley我是代表歐洲的我們也是一種民族是一種貴族，混在一起我們是西方和東方。我喜歡用概念和顏色。我用了一系列的PPT跟大家看一下我們在多個酒店我們怎么樣用顏色的概念。
客戶找到我們，這個客戶是一個很時髦的女士叫杜革，他說翠翠你跟我們設計，我剛剛收了一個北京胡同的四合院我想把他變成一個酒店，這個酒店很小500平米左右，我們馬上感覺到因為我們也是住四合院，杜革也覺得說這種酒店外國人會來得比較多，中國人也會來北京也希望有在北京的感覺。但是我們看客戶設計師一定要考慮客戶的特色和想法，客戶那么時髦，那么喜歡現代的東西，我們就準備了兩個方案，一個很時髦，一個很傳統。我們比較高興她選了那個比較時髦比較新的感覺出來。一開始我們在考慮怎么樣用我們的經驗考慮一個名字一個未來，因為那個小的酒店四個房間太小沒法做生意，太小了，但是可以變上一個模式可以做特別大的生意。一個晚上都不睡覺就玩，就用孩子的一塊板子以后用最簡單的畫畫，就給大家看這個，因為我們就是用顏色一個晚上玩我們的概念，從第一個晚上開始有一個小亭子在北面的位置考慮了一個小亭子一個餐廳，差不多一分鐘我們概念就清楚了，現在我會給大家看一下整個的結果。（PPT）
如果你們去北京？？附近有一個？？胡同就是這個小酒店，這個門原來就是這樣的，這是我的先生、我還有我們客戶一起的合影。我知道一開始很多人習慣了看這些照片，大家可以看到這些是很破也沒有顏色，我們就是考慮了整個的一個概念。剛才這個小破門邊上的一個大門，這個門我知道在中國說藍和紅不能在一起是水和火，但是我們就是覺得可以，因為也可以看出一個新的角度或者是外國人不懂中國，都可以說為什么這樣做。但是紅是歡迎大家的，在歐洲這種藍是皇帝藍是一種高級的顏色。進門之后我加了一個顏色是黑的，因為在里面也有舊的木頭，在北京應該是紅的我們給它改成黑色，在第一個屋子我想外面和里面的意境有一個連著的關系。這是一出來的小走廊，我們的照片都是從這兒開始。這是廚房，角度一模一樣的，這是結果。我們叫故宮紅改了一點，木頭是黑色的，很有意思，因為在北京大的城市在外面基本上很多顏色看得特別累，一回酒店我們感覺希望大家可以安靜下來，但是每一個房間都不一樣的，每一個房間里面有另外一種色彩和調的另外一種顏色，整個的細節都不同。
這是剛才的小走廊往那邊看，這里能夠看得很明顯，我們挑的這個窗紙是布料代表中國的絹文，也是挑的另外一個顏色，這我是更明顯講中國的故事，是有中國的味道，但是是一個現代的語法給它說出來。這個酒店你們全部能看見的有一點布料是進口的，別的都是中國找到的。所有的屋頂也得重新做，這個走廊在里面分好幾個房間，現在是這樣的結果。
第一個房間叫牡丹亭，每一個房間就是解決最麻煩的問題是洗澡的地方，因為這個地方特別小，如果洗手間再加一個墻就是4公分，沒有光還有很多的問題，后來我們覺得最難度、最麻煩的最有意思，所以每一個洗手間的墻我們設計了一個玻璃給它畫一個圖案，這個房間是牡丹，牡丹都變大了一點，石頭也去掉，有紅、有綠和粉，紅和綠不能放在一塊，但是加上分就是另外一回事，因為大自然紅綠粉在一起都很舒服，所以我就用這些系列調的一個比例會舒服，基本上我自己感覺比例對了不會不舒服。這是193幾年的廣告畫，在北京還能找到一些古董或者是老的產品，這個小酒店的概念是像家一樣，四個房間也可以代表不一樣的幾代在一起。因為歐洲有老城堡有姑姑的房間、有老爺的房間、有小孩的房間、有朋友的房間，每一個房間都會有不一樣的人喜歡什么，不一樣的產品、不一樣的照片、花或者是小工藝品什么都有，所以我們希望這個酒店變成跟家里一樣的，每一個房間代表不一樣的。
這是另外一個房間，是用黑色和金色荷花組合起來的，差不多每一個房間我們的工作方式是，先挑一個感覺，從這個感覺我很清楚想怎么配合，但是有的時候找不到所以得找，找到了就可以開始，思路也就越來越清晰。這個產品水晶燈都是中國找到的，這邊是老的照片，是那個時候中國民族跳舞的老照片60年代的，因為這個屋子顏色挑的是黑色和金色，我就用金黃色跟黑白照片組成的。整個家具都是劉利年設計的，這是整個屋子的細節。
第一個院子我加了一些外面環境的感覺，因為一個房子到另外一個房子都是老四合院的感覺出去再進來，這個屋子全都是白的，如果后面有一些別的顏色，白的會更白，所以我用了淺淺的灰色，如果我們挑的是白顏色的窗簾肯定會變成黑，所以我就馬上挑到淺灰色，白的挨著它像越來越白。這個屋子特別舒服，從里面看到外面因為都有那些柱子，有綠色的，早上的光特別美而且很安靜。這又到院子里出來。
這個屋子，我覺得一個小酒店我覺得需要玩故宮的那種感覺，玩老的像做夢的那種感覺，外國人覺得中國應該有這種很神秘的感覺，所以用了老的床，這個床是一種做古典家具就給雕刻出來的，但是比例改變了，因為這個酒店的空間太小了，所以我們必須按空間能到多高多深多寬進行改變。里面用古典的感覺解決了配飾的這些問題。
這是現代的一些家具，這是代表四個季節，大房間的洗手間都有浴缸，每一個洗手間都不一樣的顏色、不一樣的浴缸，也有不一樣的味道，配合房間的味道。從歐設計師的角度差不多300年前開始看中國的花紋、中國的產品，大家可能都知道那個時候很多景德鎮出了一些樣子是為了出口，很多樣子是為了自己中國皇帝用的，但是已經從300多年前已經有產品出到了國外。所以設計師每一次那些從亞洲來到歐洲的產品，設計師覺得非常有意思，因為是跟咱們歐洲的比例、顏色都不一樣的。
我現在的這個位置就是黑和花的那個屋的角度看的，這個墻我們給拆了，這是我們現在在南院看這個墻給拆了之后就是這樣的，這里像一個過道，這個房間因為是能夠通到北院和南院的，我們決定做一個小餐廳，我加了一些照片，因為我來中國之前學了歐洲的藝術歷史和亞洲的藝術歷史，一來中國我發現在中國那么多人會做工藝品，那么多特別棒的老師傅還會做，包括刺繡，特別豐富，中國的文化全都還活著呢，我第一次來中國是20年親，但是我發現我已經很多的年輕人不想做了，都想玩電腦，都是跑到城市里做這個做那個，不想做工藝品不想做手工的，我希望大家別把那些專業和機會別弄丟了，就是跟別人侃價，但是不能跟這些人侃價，那些真的有中國文化都在他們的手里，我覺得一定得保護，看看那些設計師和老師傅怎么合作，保護他們的經驗。
這是餐廳的概念，我去貴州的時候我覺得貴州特別美，也有少數民族，也有綠色綠的水稻和水，我用那些感覺，就是用那些感覺設計餐廳，但是一個小酒店要登國際比較高級的產品一定得加名牌，我感覺這個屋子讓客戶花一點錢買Baccarat水晶燈，從國外進口的。
這個餐廳綠色我用用綠墻，金色代表水，我不知道大家能不能看見在這里是苗族的頭飾，我給它安裝到墻上，后面有一個燈，這是Baccarat的水晶燈，不應該配在一起我就放在一起讓眼睛覺得好看。因為一個公共的地方在一個酒店里，我自己感覺可以有一些新的感覺出來。屋頂我們用杜革的商標，這是北京清代的屋頂都是那種花紋放到頂上，但是改顏色、改圖案以后就看起來很現代。家具都是劉利年設計的，這兩個屋子特別窄小，所以兩個鏡片感覺大一點，桌子和椅子的部分，我們討論半天后來就決定有的時候在國外有小小的桌子，就是能方法兩個盤子、幾個杯子就可以了，因為一個小酒店不一定滿的，那些椅子和桌子可以拼在一起變成大一點的桌子，按中國人的習慣吃飯，如果有人多就是可以把小的椅子和桌子分開。這里的花紋我用了代表水的元素。
這是一個餐廳，這里做了兩個屋子，這個角度是一個西藏感覺的屋子，旁邊這邊是一個淺紫色和深灰色的墻，這是屋子之前和之后，所以這個后架的玻璃屏風我們給它堵上了。這里工藝品是一個八十年代的藝術家畫的“為了電影”的廣告，這個屋子一開始我覺得這個小酒店一定得有一個淺紫色的屋子，后來一個晚上我說太麻煩了，每一個屋子有點太女士的感覺，這個淺紫色我怎么安排。如果在一個酒店如果有客戶來年輕的小伙子他們可能不會太高興，因為每個屋子太女人了，所以我覺得深灰色也是代表北京，也可以比較男生的。
基本上我設計什么我都給一點客戶的感覺，因為我覺得跟客戶溝通是最重要的，因為溝通快樂的話大家都高興就成功了。每一個屋子我做了一個這種板子，說的是顏色還有感覺，這里西藏我就用西藏的衣服的顏色很黃還有紫色的，還有那些一看西藏人的照片都有哪些老虎或者一些豹子皮的花紋的顏色。這是西藏屋子的頂，我為了有一些西藏的感覺所以就設計了顏色和圖案，我是按照色板來做的顏色，因為我要給工藝品工廠很清楚的指示，每一個號碼就是一個色彩的號碼。
這是結果，這個屋子有一個特別棒的中國的攝影師，一個快三十年的老去西藏的攝影師，所以從他那里挑了一個西藏的照片。家具也也是給了很現代的感覺，我們從一開始希望是一個現代的結果，不希望是一個古香古色的感覺。這是南邊的院子，在這個位置我們改了一個亭子，因為一看這個院子覺得一個小酒店沒必要在那個房間的客戶能看到另外那邊房間的客戶，包括這個墻感覺是鄰居比咱們的院子還好一點都沒有意思，我的先生有歌劇和電影的經驗，他說沒事我弄一個鏡子就解決了。我們幸福是從開始跟客戶說我們愿意做，但是一定得理解咱們到最后一分鐘，不能在中間出現問題，我們一步一步跟他溝通，客戶不怕跟著咱們一直到最后，但是如果溝通不成功也可以從開始兩個部門希望有一個合作成功的前提。
我覺得如果外面和里面是不一樣的顏色這個屋子會感覺很小，所以我就用顏色代表一個目的是感覺舒服、大一點。這個房子的名字叫“絲綢之路”，大家這里看見的是這個玻璃墻后面是衛生間，玻璃墻有一個小故事，后來我特別高興找到一個絲綢進口的布也是代表很傳統的一個故事。客戶特別喜歡這個那吐絲（英文音）沙發，我說沒有問題這跟房間很配合，沒有問題。
這是里面的洗手間，這也是一個小院子的對面，因為在這個院子我們改成一個小亭子變成酒吧，還有兩個需要用的，一個是洗手間，還有一個是熟悉工具什么的。這是從屋里看到外面的清屋子特別小，這個床劉利年設計的小桌子也可以放到地下，這個下面有幾個抽屜，因為這個屋子那么小沒法放柜子，我們就用上面的柜子，下面有抽屜桌子可以放到下面，因為也沒有地方放一個小寫字臺，所以按照中國老的習慣可以放在床上。
剛剛總這個屋子出來往這邊看是一個是我最喜歡的一個屋子“班布容柱子”（音），那么一個屋子有一個真的清代的屏風，這個屏風都是柱子，3D的，從哪看都是特別漂亮，開始我們花了不少勁跟大家說保護這個，天天去，誰在這兒干活我說小心，這是清代的一定得保護，是很有意思的。后來大家都同意。但是這個屋子有一個屏風，旁邊的那些破的玻璃的貨架的東西，保護這個屏風要考慮怎么樣合在一起是一個現代的感覺。這是從原來的變成現在的，顏色的感覺我挑的柱子是深木頭的，我感覺是銀子一樣的，所以我覺得是玻璃一定得要安進深灰和磨砂玻璃，就代表有書法的感覺，都是一種設計的味道，覺得有一個連著的。這個藝術品是一個中國的書法藝術家做的，這個作品也不是太貴的，因為一個酒店也要從客戶的角度考慮不能花太多的費用。這是原來的照片，我們用上面的花紋改到那邊。這是另外一種角度，墻都是天綠色的，家具是象牙白。這是從浴室看到外面，這是另外一種角度看的是浴室和房間。
現在看這個墻我們以后怎么解決，我們蓋了一個小亭子，北京的做古典建筑還有特別很有經驗的人結果是這樣的，現在鄰居的屋頂都遮住了看不出來，這個變成了小酒店的中心，我們從一開始那兩個院子加了一些門，如果幾個客戶幾個家庭在一起，可以到南院或者是北院，北院有那么三四個房間。這是白天和晚上的感覺。
這個項目我們那個時候差不多三年前我們知道在中國很難找到現代的工藝品，我特別高興今天來這里，因為我知道大家都在考慮怎么做很現代的新的系列的工藝品和產品，因為設計師需要。我們不希望進口產品，所以我們感覺是這個小酒店很重要是整個的環境都必須考慮得很現代，就用一些老的產品代表味道也代表中國不一樣的感覺。重要在哪里呢？我覺得家具是劉利年現代的設計的結果，這是劉利年的家具在美國一個建筑秀（音），跟我們6月份的活動是一樣的活動，有一個建筑師叫理查德米尚（音）他請劉利年給一種現代的設計，這個家具是明代的影響比較干凈的一些感覺，但是比例不一樣的，有大有小，但是用一種明代的感覺用現代的方法做出來。我們的結果是希望大家在家里用這個感覺，但是不在家有時候是更舒服的。
我有另外一個項目可以跟大家分享一下，這是一個展覽會，在北京世紀壇博物館，這個展覽會是老照片186幾年到187幾年，這個展覽也來過廣東東莞，現在再轉一圈在英國蘇格蘭，以后要去瑞典。我們設計這個展覽的時候有150張老照片，但是老照片也會特別沒有意思，如果是那么小框子都得去看一下老人、老的事情，大家都會覺得沒意思了。我們從一個現代的時髦一點的角度考慮這個展覽怎么變成一個有意思的事情，給設計師、年輕人、學生、攝影師一些靈感。客戶問我要怎么弄，我們就給了一個感覺，就是大概的想法是這樣的，這些照片是給大家看一下因為是一個英國的博物館，那些照片都是在英國印的，客戶問咱們說得定下來大小還要定下來那些照片要不要修一修弄得干干凈凈，我們馬上說這些照片不是照片，是很早以前的玻璃板、小玻璃塊，我們覺得能看見從一個綠色的角度，哪有破哪有壞的，或者是攝影師自己寫的一些字幕都有意思，因為現在很多年輕人不知道原來拍照片是怎樣的，原來的拍照片原來是要安排驢或者是駱駝，很沉的工具都得提到很多的地方。另外一個問題在哪里，博物館也有需要說，注意這個以后這些照片還要做框子的時候，我們在英國做的框子，所以我們覺得不環保也太貴了，如果要做便宜一點的話，質量更好更安全就在中國做的，所以就跟合作伙伴在北京做的，大家都很滿意。
說到照片的大小我們定的是一定要做很大，讓人一來馬上有一個震動的感覺，如果是黑框子你就進去，如果框子是白的也基本上有古董的感覺，基本上老照片都是用黑框子做出來的。那些玻璃板不是全黑白的也有一些發紅的，所以我們挑了一些按照原來的感覺，讓大家感覺到原來是什么樣的，這個我就給大家看那些我們在博物館的樓下，博物館給我們一個地，所有做框子都是在那邊去做。這是乒乓球的桌子，照片都放在上面，這是一些大照片。
一共150張照片進行展覽，原來博物館老給我們最沒意思的地，覺得老照片無所謂，后來我們老照片在TOP10的位置展覽，這個很成功。這個環境我們是用顏色，顏色有另外一個好處就是可以用顏色代表一個感覺，因為那些照片有北方的，有中國的北方邊北京、天津的，也有福建和浙江，也有廣東的，所以我們一開始博物館問我們怎么分，是不是所有的人的照片都在一起，有專業的照片都在一起？后來我們大家都一起開會覺得還是最有意思是從那個攝影師那個時候從北到南，所以我們也覺得從北到南代表每一個地區。但是那些地區怎么分，我們覺得是用顏色來分會很漂亮，以后客戶也會有感覺，我記得在藍顏色或者是綠顏色就會記住在哪里。因為也有小孩去看博物館。北京代表北京我覺得是香花的顏色淺紫色，北京以外是沙漠的顏色就是土地的顏色，因為從內蒙古過來的。福建那邊有偏綠色的用淺綠色的，南邊用藍顏色，廣州、臺灣、香港都是用那種海里的藍。這里能夠看清楚棕色的顏色，這是淺紫色的，這是綠色和深藍。我們也是考慮那么多的照片到每一個地區有一個大概需要多少空間的問題。
這是劉利年設計的“劉劉家具”，這是“劉劉椅子”第一次出門。我知道大家也有做配飾做產品，一開始我就說必須有一個高度，那個框子在哪里掛。一開始都覺得那個老外煩人了，老說還得量。但是這在整個展覽里很重要，整個一個線是干干凈凈的是有一點難度，但是以后會管用。另外一個，我發現在中國有時候照片掛得太高，基本上我們覺得最合適的是眼睛的中間跟照片居中，這是放了一個老照相機在里面，這是“劉劉家具”。所以感覺也是一定綠色類的柱子，有一些地方大家可以停一停放松放松看一下。還有在會看字的孩子的高度也能夠看得到。
謝謝大家！
【主持人】謝謝翠翠的分享，我覺得我們應該再次把掌聲給翠翠，因為她作為一個外國人可以把中文講得這么好。現在休息10分鐘。（休息10分鐘）
【主持人】接下來繼續下面的課程，現在有請出協會的好朋友深圳派尚環境藝術設計有限公司的副總配飾總監周靜周老師，周老師是全國十大軟裝配飾師，多年來從事地產樣板房、售樓處會所等專業室內設計工作，近年更是專注于配飾設計領域，對于把握設計師意圖、實現家具配飾品的陳設品的實施用有相當豐富和成熟的經驗，參與的室內設計項目多次獲得中國室內設計大獎賽，亞太室內設計大獎賽等各類獎項，話不多說，下面有請出我們的周老師。
